6.强调临古，推崇元人，以精熟的技巧，见重朝廷，左右了清初百余年的画风，被视为当时画坛“正统派”的是( )。

　　A.新安派 B.四僧

　　C.虞山派 D.四王、吴、恽

　　7.清朝提出“笔墨当随时代”的画家是( )。

　　A.弘仁 B.郑板桥

　　C.八大山人 D.石涛

　　8.《苦瓜和尚画语录》的作者( )。

　　A.石涛 B.郑板桥

　　C.八大山人 D.金农

　　9.明朝提出“南北宗论”的画家是( )。

　　A.曾鲸 B.沈士冲

　　C.董其昌 D.赵左

　　10.《渔翁渔归图》是清朝画家( )的作品。

　　A.曾鲸 B.高其佩

　　C.罗聘 D.黄慎

　　【参考答案】

　　6.【答案】D

　　【解析】清王朝强制地推行保守的政治文化政策，儒家思想被奉为正统，画坛笼罩着复古、禁欲的氛围，清初六家(四王吴恽)是占据画坛时间最长的画派，被统治阶级视为“正统”。清王朝强制地推行保守的政治文化政策，儒家思想被奉为正统，画坛笼罩着复古、禁欲的氛围，以王时敏、王鉴、王原祁、王翚为代表的“四王”画派是占据画坛时间最长的画派，被统治阶级视为“正统”。王时敏、王原祁更重笔墨风格，追崇黄公望，追随者称“娄东派”。王翚也从临摹入手，但不忽视对丘壑形象的塑造，追随者称“虞山派”。故本题选D。

　　7.【答案】D

　　【解析】石涛原名姓朱，名若极，更名元济、道济等。朱耷一样也是明王室后裔，入清后作了和尚，自称苦瓜和尚。早年过着僧人云游四方的生活，游览了许多名山大川，在写生实践的基础上，大胆突破前人的种种规范，创作出大量新颖独特、千情万态的优秀作品，为山川造像，为山川传神，他的山水画十分着重形式美，善于用点，构图新颖自然，笔墨棕肆潇洒，充满了昂扬的激情。“笔墨当随时代”是清初山水画家石涛的名言。“笔墨当随时代”强调了艺术创作要与社会经济、政治、文化相符合。故本题选D。

　　8.【答案】A

　　【解析】《苦瓜和尚画语录》是清朝“四僧”画家之一的石涛所著的画论巨著。全书18章，先讲原理，次述运腕，最终引出理论主张，构成完整有机的山水画理论体系。在这一体系中，作者把画理画法的认识提高到宇宙观的高度，穷其原委变化，具有较强的理论性与系统性，有充分的逻辑力量。此书反对拟古，主张“借古以开今”“笔墨当随时代”“搜尽奇峰打草稿”，重视发挥画家个性并提倡创作自由，对18世纪以来的山水画乃至整个中国画产生了重大影响。故本题选A。

　　9.【答案】C

　　【解析】“南北宗论”是明末士大夫文人画家董其昌的《画禅室随笔》中提出的著名绘画理论观点。他以佛家禅宗分南北为喻，认为画也有南北二宗，认为北宗的绘画是苦练的结果，但是无天趣可言，而文人绘画的率真与士气是一般人学不到的。“南北宗论”在绘画中尚率真，轻工力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。董其昌借禅论宗把唐以来的山水画划分为两大体系，文人画禅之南宗，院体画禅之北宗。这种做法实际上是根据于当时的政治、宗教、经济和社会风气所致的文人画思潮的反映，旨在建立绘画品评的新标准，虽有抬高文人画和贬低院体画的片面消极之举，但作为山水画派研究的作用还是应予以肯定的。提倡的美学观念对后来的绘画产生了深远的影响，也造成了明末以后有些画家一味摹古和追求笔墨而脱离生活的不良倾向。故本题选C。

　　10.【答案】D

　　【解析】《渔翁渔归图》是清朝中期杰出画家黄慎所创作，因久寓扬州，风格独特，不受成法约束，位列“扬州八怪”之一。画面中一位渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上挂一小鱼，笑容可掬，面向渔妇，似述家常;而渔妇则回首目对老翁，聆听其述。整幅作品形象生动，富于生活情趣。人物衣纹作铁线描，连勾带染、挺劲放纵;以草书之笔入画，笔姿放纵，风格豪放又自创新意。他作画既注重形似，又狂逸不羁，画人物常用倏忽往复、满纸飞动的狂草笔法，以表现疏狂豪放的情怀，以清新淋漓的风格在清朝画坛上树一代画风。故本题选D。